La graine et le mulet
(Cuscús / Couscous / The Secret of the Grain / Cous Cous)
(Francia, 2007) [Color, 151 m.].
Género: Drama familiar, Drama social / Inmigración.
IMDb
Ficha técnica.
Dirección: Abdellatif Kechiche (Abdel Kechiche).
Guión: Abdellatif Kechiche, Ghalia Lacroix (Ghalya Lacroix).
Fotografía: Lubomir Bakchev (Color).
Música: Varios
Producción: Claude Berri, Nathalie Rheims, Pierre Grunstein.
Productora: Pathé Renn Productions / Hirsch / France 2 Cinéma / CinéCinéma.
Premios:
- 2007: Festival de Venecia: Gran Premio del Jurado. Premio FIPRESCI
- 2008: 4 Premios Cesar: Mejor película, director, guión, actriz revelación (Hafsia Herzi)
Sinopsis: Retrato sobre una familia norteafricana en el sur de Francia. Sillman, un divorciado padre de familia, vive una situación muy delicada cuando es despedido de su trabajo en los muelles del puerto marítimo. Su futuro y el de su familia se presenta incierto, y su hijo le recomienda que vuelva al norte de África. Sin embargo Sillman tiene otras ideas: abrir su propio restaurante en un viejo barco oxidado del puerto. Las autoridades no le pondrán las cosas fáciles. (FILMAFFINITY)
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Multipremiada cinta (se llevó los principales Premios César del año y el Premio Especial del Jurado en el Fesival de Venecia) que además obtuvo excelentes críticas en Francia. (FILMAFFINITY)
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"Larguísima crónica multifamiliar (...) las intenciones de Kechiche son buenas, aunque los logros escasos (...) como un Berlanga sin acidez pero con fiebre. (...) Puntuación: ** (sobre 5)." (E. Rodríguez Marchante: Diario ABC)
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"No le hubiese venido mal una poda parcial a algunas de sus reiterativas secuencias del tramo intermedio (no al brutal clímax final, imprescindible), pero desde luego sus brotes de genio son inolvidables." (Javier Ocaña: Diario El País)
Historias de familia.Valiosa película acerca del multiculturalismo, cada vez más dominante en Occidente. La trama, ampliamente coral, gira alrededor de Slimane, patriarca sesentón de una familia de origen magrebí residente en una ciudad francesa costera. Divorciado de su esposa, el hombre mantiene una relación con una mujer que tiene una hija adolescente. Tiene tres hijos: una mujer, casada y madre de familia, y dos hombres, uno joven inexperto, el otro un tarámbana que engaña a su mujer con toda fémina que se le pone a tiro. A una relación familiar complicada -los suyos no acaban de aprobar que esté con otra mujer-, Slimane suma la pérdida de su trabajo en el puerto. Los hijos creen que es la ocasión de que vuelva a la tierra de sus ancestros, pero Slimane ha pensado en remozar un viejo barco y convertirlo en restaurante; ello le permitiría continuar su nueva vida sentimental, y hasta podría mejorar el trato con su ex mujer, pues es una excelente cocinera, que prepara a las mil maravillas el cuscús.
El tunecino Abdellatif Kechiche está desarrollando una interesante y premiada carrera en Francia, pues ya destacó con La escurridiza o cómo esquivar el amor, y el film que nos ocupa le valió el Gran Premio del Jurado en Venecia además de 4 César, incluido el de mejor película. Con un magnífico sentido del tempo no apto para todos los paladares -es necesario entrar al juego del parsimonioso ritmo narrativo, pero el envite merece, de verdad, la pena-, el cineasta va pintando personajes y situaciones, que cobran vida como por arte de magia. Hay una estructura que combina el moverse de aquí para allá a distintos escenarios, y los momentos de detenerse y dejar que los actores se explayen hablando, hasta que llegamos a conocerles y a amarles.
Hay como dos niveles temáticos en los que merece ser analizado este film. Uno sería el de la integración de los inmigrantes en Francia. Kechiche los pinta como auténticos ciudadanos de su país de acogida, pero a la vez no deja de denunciar, suavemente, esas miradas despectivas o como de superioridad de los autóctonos, ya sea a la hora de conceder los permisos que requiere el restaurante, o en la fiesta de inauguración; autóctonos en los que también se apunta una decadencia de la que sería sintomática esa falta de solidaridad, o la búsqueda inmediata del placer, en los campos del alcohol, el sexo y el poder. Por otro lado, estaría el dibujo de la desestructuración familiar y los nuevos lazos afectivos que surgen, muy realista, y que no se aleja demasiado de lo que ocurre entre los occidentales. Están pintados bien, con delicadeza, rasgos definitorios de los personajes, por ejemplo entre Slimane y su hijastra (qué grandísimos actores), cuando realizan trámites burocráticos, o entre ésta y su madre, cuando la primera trata de convencer a la otra para que vaya a la fiesta. Hasta los secundarios quedan perfectamente descritos con levísimas pinceladas, ya sean los músicos, o el funcionario del ayuntamiento y su esposa.
Al drama saber dar Kechiche algún leve desahogo cómico -aunque no nos engañemos, domina lo trágico, y el final, sobrio, deja un regusto amargo-, e incluso genuino suspense en el último tramo, esa situación embarazosa que se produce en la inauguración. Allí, sin apenas palabras, se despliegan la angustia y la duda por unos jóvenes insensibles, que no respetan a sus mayores, y salen a flote la generosidad y el sacrificio para ayudar a quien lo necesita, ante la irresponsabilidad de otros. El film invita a no juzgar al prójimo, a concederle el beneficio de la duda (DeCine21).
Sète, le port. Monsieur Beiji, la soixantaine fatiguée, se traîne sur le chantier naval du port dans un emploi devenu pénible au fil des années. Père de famille divorcé, s'attachant à rester proche des siens, malgré une histoire familiale de ruptures et de tensions que l'on sent prêtes à se raviver, et que les difficultés financières ne font qu'exacerber, il traverse une période délicate de sa vie où tout semble contribuer à lui faire éprouver un sentiment d'inutilité. Une impression d'échec qui lui pèse depuis quelque temps, et dont il ne songe qu'à sortir en créant sa propre affaire : un restaurant. Seulement, rien n'est moins sûr, car son salaire insuffisant et irrégulier, est loin de lui offrir les moyens de son ambition. Ce qui ne l'empêche pas d'en rêver, d'en parler, en famille notamment. Une famille qui va peu à peu se souder autour d'un projet, devenu pour tous le symbole d'une quête de vie meilleure. Grâce à leur sens de la débrouille, et aux efforts déployés, leur rêve va bientôt voir le jour... Ou, presque... (Cinémotions)
"Je suis parti d’un pur fantasme populaire, le genre d’histoires que l’on aime à raconter dans les cités, le mythe de ceux qui « s’en sont sortis », autrement dit, qui ont échappé à l’esclavage moderne que représente une situation professionnelle précaire, en créant leur propre affaire ; pour le traiter avec une certaine ironie et la capacité à débrider le récit que permet le choix narratif du conte. Il s’agit donc d’un récit d’aventure, où la dimension humaine des personnages, même lorsqu’ils sont pris dans un groupe, ou une action forte, comme c’est le cas dans la précipitation dramatique de la seconde partie, tend à constituer le motif central. Et tout en m’astreignant à concentrer et à maintenir l’intérêt autour de cette action principale, à laquelle je tiens pour sa forte dimension euphorique et symbolique à la fois, il était important pour moi de laisser, paradoxalement, libre cours aux digressions qui pouvaient venir s’enchevêtrer dans le récit, comme autant d’escapades justifiées par le simple plaisir contemplatif des événements de la vie quotidienne de ce feuilleton familial.
L’alliance entre la dimension romanesque, et le rendu des personnages et de leur environnement, est pour moi primordiale, car, d’une part, le milieu dépeint est celui auquel j’appartiens, donc je suis affectivement très impliqué, et d’autre part, parce que c’est aussi en réaction à des schémas encore trop souvent réducteurs, que je voulais représenter cette famille de « Français-Arabes » dans sa complexité, et investie dans l’ouverture d’un restaurant familial, donc tournée vers un avenir qui ne soit pas forcément synonyme de la négation de sa propre singularité.
Faire le plaidoyer énergique et décomplexé du droit à la différence, sans pour autant tomber dans la stigmatisation méprisante et réductrice de la représentation exotique, constitue un double enjeu, essentiel, auquel mon regard affectivement investi me prédispose, je crois" (Abdellatif Kechiche).
AMG Synopsis: Though it is seldom discussed (or acknowledged) in the West, modern-day France incorporates a substantial number of immigrant communities, with many indigenes from North Africa populating the bucolic regions of southern Gaul. Abdel Kechiche's La Graine et le Mulet hones in on one such community, located on the ocean, which exudes a laid-back, unforced rhythm and a slower pace of life for all of its residents. For many years, one such occupant, sexagenarian Slimane Beiji (Habib Boufares), has nurtured a single lifelong dream: to open up his own couscous and fish restaurant in the community. This dream appears ever more impossible when Slimane is promptly laid off, but he soon lands on the idea of occupying a wrecked boat and converting it into the restaurant. Meanwhile, the gentleman has recently divorced his wife, Souad (Bouraouia Marzouk), and has moved into a hotel owned by his lover, Latifa (Hatika Karaoui), but Slimane's extended family continues to meet at Souad's home on a weekly basis for her beloved fish couscous, where they expostulate their views on life and reflect on the state of their relationships with one another. In a tangentially related subplot, Slimane's oldest son, Hamid (Abdelhamid Aktouche), enjoys an extramarital affair, ignoring his nuptials with his Russian wife and the presence of his infant boy, and thus endangering the sanctity and happiness of his family. -- Nathan Southern
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